电影《东游之八仙伏魔》是我国经典神话故事《东游记》的新编之作,无论在故事还是整体风格上都做了全新升级,在传统仙侠的基础上又融入了奇幻、荒诞、喜剧和浪漫元素,对人、仙、妖、魔四界进行了浓墨重彩的展现。除吕洞宾与何仙姑这些经典神仙形象外,也涉及到神君、魔尊、蜘蛛精、九尾狐、神犬、山寨女大王等多重人物形象,在故事展开上精彩而富有层次,剧情高潮迭起、神魔人混战,十分具有可看性。在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
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