葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。李善均在坎城接受媒体访问时,透露会选择参演《梦游》的理由,他表示:很喜欢故事脉络简单直接的感觉,虽然不是日常生活中常见的题材,但十分有趣,不加修饰。两人从2009年的电影《过客人生》、2010年《玉熙的电影》与2013年《我们善姬》都曾经配合过,本次以第四次携手,李善均笑说:这是我和裕美合作的第4部作品,现在她感觉就像我的前女友一样!之前我们就很常说下次有机会的话,一定要合作一部商业电影,因为裕美演员很可靠,和她合作时默契很好又自在,每次都很依赖她。
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